Обращайтесь ко мне на "ты"
А-78 Максим Горький/Есенин. Гулять по ночному городу. "Боишься меня? — Нет".
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-79 Максим Горький/Жуков|fem!Гамлет, намёк на Жуков/Гамлет. Два агрессора застряли в лифте, Гамлетесса мечется снаружи.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-80 Максим Горький/Бальзак. "Знал бы ты, как я тебя ненавижу. — Это не имеет значения, пока я тебя трахаю".
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-81 fem!Наполеон/male!Есенин. Поезд. Соседи по купе. Есенин ощущает сильную тягу к Наполеонше, она, в свою очередь, поражается его женственности в некоторых моментах. "Что это за мужчина, который не пьёт? — Ну... Вот так вот..." Засыпать под стук колёс поезда и воображать себя в объятиях Напки. Проснуться от странного ощущения и обнаружить себя под одним одеялом с Напкой. "Да тихо ты, тихо, не кипеши, холодно мне было!"
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-82 male!Наполен/male!Наполеон. Отношения как бесконечный спор. Каждый — персональный ночной кошмар для второго. "Наконец я чувствую себя живым".
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-83 male!Наполеон/fem!Жуков. Благодаря Напу Жучка начинает чувствовать себя настоящей женщиной.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-84 Наполеон/Габен. Сильная любовь со стороны Наполеона, со временем превратившаяся в манию. NH!
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-85 Наполеон/Гексли. Нап постоянно подкалывает и критикует Гека, иногда довольно жёстко. Гек терпит, смеётся вместе с Напом над собой или делает вид, что ему всё равно. Но в один прекрасный момент Гека накрывает волной протеста. "Слушай, ты... — Нет, теперь слушай ты!!!"
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-86 Наполеон/Жуков. Попытки встречаться как нормальные люди заканчиваются смачным мордобоем, сексом на всех поверхностях и совершеннейшим счастьем. "Мы выше мейнстрима"
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-87 Наполеон/Робеспьер. Роб решает, что ему необходимо научиться напору и решительности, и он обращается за помощью к Наполеону. Тот соглашается и во время "занятия" беззастенчиво лапает Робеспьера, который всеми силами пытается игнорировать вторжение в личное пространство, успокаивая себя: "Он так себя ведет со всеми".
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-88 Наполеон/Достоевский, fem!Бальзак. Удачливый бизнесмен Наполеон по уши влюблён в соседа по лестничной площадке, каноничнейшего Достоевского, социального работника, мечтающего помогать людям, которого пугают напористые ухаживания агрессора, хоть тот ему и симпатичен. Однажды Нап подвозит Доста до больницы, где он должен был передать собранные пожертвования для помощи детям, больным раком. Там они знакомятся с детдомовской девочкой, спасти которую может только дорогостоящая операция. Недетский цинизм и обречённость ребёнка, понимающего, что он никому не нужен, мечты о море, смерть соседки по палате. "Вчера мне было пять. Сегодня — шесть. А завтра я, наверное, тоже умру. — Никто не умрёт больше, старуха с косой и так получила слишком много! Твоё семилетие мы отпразднуем на берегу моря - втроём". ХЭ обязателен. Вхарактерность персонажей тоже.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-89 Наполеон|Гамлет, Наполеон, который очень любит носить шляпы, гоняется за дизайнером-Гамлетом с требованием сшить ему шедевр.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-90 Призрак Максима Горького/Джек Лондон. Джек заполучил в наследство особняк вместе с призраком одного из старинных владельцев. У Максима остались незаконченные дела, и он не может упокоиться с миром, а Джек — единственный, кто его видит. К тому же у Макса свои представления о том, какой должна оставаться размеренная и правильная жизнь этого дома. Макс не совсем бесплотный, порой может физически воздействовать на предметы и вредить устраивать свои порядки. А Джек - это Джек. Приобщение призрака к современным вещам.. и взаимная симпатия к концу.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-91 Робеспьер/Бальзак. Романтический ужин/прогулка, философские мысли первого и язвительные комментарии второго. А-. Желательно слэш, но остальное тоже приветствуется.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-92 Робеспьер/Бальзак. Спорить о воспитании детей.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-93 Робеспьер|Есенин. Роб пишет посредственные любовные стихи, кому посвящённые — непонятно, и регулярно читает их Есенину. Тот решает, что они для него.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-94 fem!Джек Лондон/fem!Бальзак. Джечке 18, у неё благополучная семья, престижный институт и большие перспективы. Бальке 25, у неё нелюбимая работа, начальник-Штирлиц и родители-алкоголики в далёком провинциальном городишке. Им обеим смертельно скучно. Именно поэтому Джечка связывается с плохими ребятами и идёт с ними грабить придорожную лавчонку. Именно поэтому Балька, которую Джечка захватила в заложники, сбежав из заварушки единственной из всех соучастников, начинает помогать ей. Погоня, приключения, романтика с примесью цинизма в лучших традициях жанра. Человеческие имена и раскрытие зеркальных отношений, пожалуйста.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-95 male!Штирлиц/male!Драйзер. Драй (этический подтип) всеми силами старается пережить пренебрежение со стороны дуала, ходит мрачный и неразговорчивый. Штирлиц: «Я о тебе позабочусь».
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-96 male!Штирлиц/male!Гексли. Гексли — художник, выставляющий свои картины на улице. Штирлиц — бизнесмен, задетый за душу картинами Гексли и готовый вложиться в его раскрутку.
Обращайтесь ко мне на "ты"
А-97 Штирлиц/Гексли "Это очень просто: берёшь и бросаешь вещи на пол!" Эмоциональная окраска и отношения между на усмотрение.